薇西耶·佩尔斯（Wiesje Peels）第一次接触马戏是在童年，地点是父亲经营的独角马戏团“小剧场皮科利尼”（Theatro Picollini）；观众里没人敢上台时，她偶尔会被叫去演一个小角色。多年之后她带着相机回到那里，随荷兰、比利时、德国、瑞士与意大利的班子一同巡行。《Mimus》便是这段来路的产物。
这些照片不是报道。佩尔斯先排演场面——调度、装扮、布景——再为无法掌控的部分留出余地，让意外进入画面。她拍摄的是一种被她称作“中间世界”的状态：帐篷空了，观众散尽，演员却仍带着妆，仍维持着小丑或杂技演员的身姿。一个小丑出神地望向前方，一头大象仿佛在叹息。马戏影像惯有的异域色彩被抽走，剩下的是忧郁与孤寂。
她并不把这种情绪读作对马戏生活的判词。她说这些照片是自传性的：“我把自己的心境投射到马戏艺人身上。”画面中的人物因而近乎显影，体态带着神话气息，成为原型式的人物，以个体的脆弱说出人与人如何相处。书名循的是同一思路：拉丁语里指“演员”，也是罗马第一位小丑的名字。
书本身分量不轻：256页，精装，荷兰语，2014年由Komma, Uitgeverij出版；除佩尔斯之外，参与名单中还列有亚历克斯·德弗里斯（Alex de Vries）与斯雅克·兰根贝赫（Sjaak Langenberg）。它的力量来自累积——横跨五国拍摄的图像被编成一条序列，而不是一叠各自成立的单张。
对收藏者而言，值得留意的与其说是稀缺，不如说是完整。这是一位摄影师围绕单一题材多年经营、并就其提出明确主张的作品集；它也曾入选雅典摄影节2015年的摄影书展，说明它在密切关注这一媒介的读者之间流转过。它配得上书架上的位置。
