《皮克萨·纽吉尼：肖像与日记》以两卷本的形式呈现。Radius Books 将这一项目做成两部精装书，收入同一函套：第一卷汇集斯蒂芬·杜邦在巴布亚新几内亚拍摄的肖像，第二卷收录他在项目进行中留下的日记、素描、接触印样和纪实照片。这位澳大利亚摄影师走过四个区域——高地、塞皮克、布干维尔和首都莫尔兹比港——双卷结构让完成的肖像与制作过程的记录彼此对照。项目得到哈佛大学皮博迪考古与民族学博物馆罗伯特·加德纳摄影基金的支持，本书由 Radius Books 与皮博迪博物馆出版社联合出版。

肖像卷以双色调为主，另有少量彩色图版；日记卷则几乎全为彩色。这一分配是全书的核心编辑决定。杜邦与其合作者没有把过程并入肖像，而是让两种材料保持各自的秩序，因此日记部分既不是插图也不是附录，而是另一组证据：见了谁，在哪里，在什么条件下。鲍勃·康诺利撰写文章，罗伯特·加德纳作序，为项目提供框架，却不取代摄影者本人的叙述。

杜邦自一九八九年开始摄影生涯以来，一直拍摄脆弱的文化和边缘化人群，巴布亚新几内亚的这批作品延续了这一方向。真正重要的是本书处理素材的方式。四个区域并非可以互换的背景，而是各自承载着不同的文化和历史分量；双重结构让肖像承担一种关注，让日记承担另一种——相遇、顺序、累积。两卷各有各的读法，函套则把这种配对关系明确下来。

对关注纪实实践、关注摄影书作为一种设计论证的读者和收藏者来说，两卷本的形式是本书最具体的区别所在。肖像与工作文稿的分置并非装饰，而是项目的方法，由 Radius Books 和皮博迪博物馆出版社在书页中确定下来。