一九七六年，乔·安·卡利斯把身体带到游泳池边，让它们贴着滚烫的白色水泥，暴露在足以抹平细节的强光下。由 Nazraeli Press 出版的《黑日》是“一图一书”第二辑的第三十种，以双色调印相汇集其中九幅画面。人物近乎剪影，却并非纯然的形状：卡利斯让身体上微弱的痕迹保留下来，因此每一幅照片里既有浓重的暗块，也有一个人留存在暗块内部的小小证据。

这组作品最初出于她对黑色电影阴影的迷恋，但随拍摄推进，她感到阴影的单维性成了限制，于是转向相反的方向。她后来写道，躺在又热又硬的水泥地上自有吸引力，光线是自然的，没有刻意制造表情；白色水泥上的直射阳光，已经足够令人不适，正合她的口味。她随后补上的那句话，是整个项目的转轴：从黑暗而不安的光线，转向明亮而不安的光线。黑色电影用暗部完成的事，这些照片试图用曝光来完成。

书籍的尺度服务于这组照片。六乘八点五英寸，十六页，九张双色调图版，读起来是一份紧凑的陈述，而不是一次回顾展。视线被留在相纸表面附近，刺目的光与水泥正是在那里发生作用。卡利斯生于辛辛那提，一九六一年移居洛杉矶；一九七〇年进入加州大学洛杉矶分校，与罗伯特·海因内肯等艺术家一同上课；一九七六年起在加州艺术学院任教，至今仍在教职。她的作品曾在纽约现代艺术博物馆、洛杉矶县立艺术博物馆、哈默博物馆、盖蒂博物馆等机构展出。

《黑日》限量五百册，每册附一张签名原版照片。这个组合给了这本书分量：一组早期、构思严密的照片，拍摄于她开始任教的那一年，被收在一个专为完整容纳它们而做的形式里。