1990年代，一位策展人请森山大道提供一张自拍像，用于一场展览。他手头没有合适的作品，于是拿起了口红和睫毛膏。出版方说，化妆并非他的长项；但这次拍摄仍产生了一组自拍像，被形容为时而滑稽，时而动人，时而忧伤，又十足古怪。Nazraeli Press 将其出版为《One Picture Book #90: Self》：精装，十六页，二十幅双色版图版，书末附一张森山大道亲笔签名的原版照片。
委托本身成了方法。被要求交出自己的一张图像，森山没有呈现一张脸，而是制造了一张脸。妆是粗糙的，身份是不稳定的，喜剧感始终无法安顿为舒适。在图版中，他既是拍摄对象，也是自己的障碍；他无法依赖肖像摄影惯用的可靠工具，只能用手边所有即兴发挥。小开本让这场实验贴近它的起点，“一图一书”的体例则把这组照片组织为一套变奏，而非创作生涯的回顾。
这册书真正特别之处，在于两种形式的相遇。一本篇幅有限的小书，同时承载一张签名原版照片；编排好的图版序列与独一无二的摄影物件，共享同一副封面。这些自拍像抗拒肖像类型中讨好人的惯例，其中的幽默感又把感伤推开。合观之下，图版呈现的是一位摄影师在试探：一张脸可以被推到多远，才不再被读作他自己。
对藏家而言，值得留意的是这一结合。这本书记录了一次走向意外方向的委托，以 Nazraeli 的“一图一书”体例保存其结果，并附有一张签名照片——这一组合值得同时关注印刷图版序列与那张原版照片。它凝练地呈现了一位艺术家如何用最普通的材料，动摇自身图像的稳定性。
