大丽花是一朵花，也许是一辆车，也肯定是一位母亲。在维拉·范·达姆为Setanta Books拍摄、2024年出版的这本书中，这三重含义被收拢到同一条线索里：女人与汽车，日常生活中最寻常的两种存在，如何被广告与居家的习惯所占有。她关心的不是机器，也不只是身体，而是表层与遮蔽共有的逻辑——肌肤与金属同样包裹着一副骨架，把内里与外部隔开。
范·达姆在亲密与匿名之间工作。一辆车可以像身体一样私人，也可以像型号一样普遍，而这本书让两种状态同时成立，并不急于给出答案。六十八页、四十六幅照片的编排在这样双重的领域里推进；由范·达姆与玛蒂娜·克罗斯涅娃、梅雷尔·科特韦赫共同署名的设计，和照片一样承担着论述。罗琳·桑德洛夫斯基撰写文字。初版为平装，297 × 210毫米，PVC护封，锁线订。
这本书的锋利之处在于它以收回为中心。范·达姆把长期被男性王国式的广告所征用的对象取回，交还给更贴近、更含混的注视。篇幅节制，结构有意图，对自己的立场也说得格外清楚。
对于关注“把照片当作论辩工具”的藏家而言，《大丽花》值得留意。它于2024年出版，为签名限量版，把摄影、写作与设计合成一个动作。
