在时装杂志的行话里，“the well”指一期杂志的主图版块——委托拍摄的照片集中出现的位置。奈杰尔·沙夫兰在这片空间里工作了几十年：二十世纪八十年代中期，他还是个少年便进入商业摄影，经历 i-D 与《The Face》的杂志年代，后来又为《Vogue》等刊物拍摄了一批刻意朴素、不加修饰的时装照片。《井》没有把这段经历当作他更知名的个人创作之外的副业，而是把它本身视为一个项目：在时装工业内部制造出人意料的画面，进行反讽与批评，并保持那种让人放下戒备的简洁。
本书由琳达·范德森编辑并设计，把沙夫兰商业性与非商业性的两条线索收在同一序列中，页间穿插他与同行、编者的访谈与回顾。于是读者看到的是双重视野：委托拍摄的编辑照片，与他在《Ruthbook》《Dark Rooms》《The People On The Street》等书中一贯的私人叙事并置。熟悉他那种对居家与人情细节的专注的读者，会看到这些品质被放到截稿期、艺术指导与季节需求的压力下检验——而它们经受住了。
Loose Joints 于二〇二二年出版，全书三百七十六页，开本约二百乘二百六十七毫米，采用 OTA 装订的平装，由多种纸张构成，收入约二百五十六幅照片。这种装帧与材料选择贴合内容：装订方式和纸张变化让读者在不同调性之间移动，而不被压平成一种光洁的表面。
对收藏者而言，这本书的价值不在占有，而在它提出的问题。沙夫兰的作品长期以书籍形式呈现，被英国国家肖像馆与维多利亚与阿尔伯特博物馆等公共机构收藏。《井》让杂志委托拍摄成为其创作中合法的一条脉络——一个多数摄影书当作奇观处理的题材，被一位对其中矛盾保持敏感的编辑与设计者重新编排。
