埃德·范德埃尔斯基恩拍照时，更像是在被摄者身旁同行，而不是从远处观察。这本《My Amsterdam》将他的城市影像汇为一册，由 De Verbeelding 于 2005 年出版，共 104 页。全书由马丁·帕尔编辑并撰写前言，帕尔在文中将范德埃尔斯基恩定位为荷兰第一位真正的街头摄影师，并将其作品与罗伯特·弗兰克、威廉·克莱因相提并论。这一比较并非偶然：与那两位摄影师一样，范德埃尔斯基恩把街头视为相遇的舞台，而非记录的对象。

这部作品的不同之处在于方法。范德埃尔斯基恩重视与拍摄对象建立个人联系，也愿意像一位顽皮的艺术指导那样安排情境。结果既不是纯粹的抓拍报道，也不是凭空虚构，而是一种混合状态，摄影师的在场感贯穿每一帧。阿姆斯特丹在这里不只是背景，而是一个社会空间；全书的编排让城市通过面孔、姿态与打断逐渐累积，而不是依靠地标来呈现。

帕尔作为编者的介入，为这组作品增添了第二层关注。他的摄影书书目是理解这一媒介的一份工作地图，而他选择这组材料，也说明它在街头摄影与摄影书形式的更广泛讨论中占有一席之地。开本为 250 × 215 毫米，尺寸紧凑，与照片的亲密感相称，让书更接近一件可握持的物件，而非纪念碑。

对收藏者而言，其意义在于范德埃尔斯基恩具有影响力的实践与帕尔编辑判断的结合。范德埃尔斯基恩的遗产在南·戈尔丁、保利恩·奥尔特滕等后来者身上清晰可见，他们继承了他对个人亲近感与不设防状态的兴趣。《My Amsterdam》正是这一脉络在源头处的集中体现，值得任何认真对待战后欧洲街头传统的收藏纳入视野。