1946至1948年，韦恩·F·米勒持续拍摄芝加哥南区。战时人口迁徙与工业扩张正在重塑这座城市，数以千计的非裔美国人从南方乡村来到北方，南区由此成为黑人都市生活的重要中心。米勒没有把这一变化处理成抽象的社会统计，而是将镜头置于街道、工场、教堂、俱乐部、运动场、游行队伍与私人居所之中。
此前，米勒曾任美国海军战地摄影师，并拍摄过广岛的毁灭及幸存者。回到芝加哥后，他采取贴近而尽量不惊扰现场的工作方式。下班后的屠宰场工人在酒馆停留，信众聚集于街面教堂；家庭、情侣、表演者与路人自然进入画面。劳动、信仰、困顿、欢愉和欲望并置，使公共历史始终落实在具体的身体、表情与关系上。
保罗·罗伯逊、艾拉·菲茨杰拉德、莉娜·霍恩和杜克·艾灵顿等名人偶尔出现，但普通居民才是这组作品的中心。书中的南区也与更广阔的文化版图相连：理查德·赖特小说中的城市路径，格温德琳·布鲁克斯早期诗歌里的“青铜城”，以及阿奇博尔德·莫特利笔下的都市街景。米勒则以摄影提供了另一种记录，以日常动作和社会空间呈现芝加哥工业秩序鼎盛时期的黑人生活。
《Chicago’s South Side, 1946–1948》由加州大学出版社于2000年出版，共112页，并收入奥维尔·谢尔的前言及戈登·帕克斯、罗伯特·B·斯特普托的评论。对严肃的摄影书收藏而言，其价值首先来自一个跨越数年的纪实计划被集中编排为清晰的历史叙述：它既保存城市结构转变的现场，也拒绝让个人经验被宏大历史所淹没。
